Порталы магии искусства

Рубрики СтатьиОпубликовано

Порталы магии искусстваПоступил вопрос по поводу того, какие порталы магии открывают художники и как это работает. Постараюсь пояснить, но можно просто посмотреть на данную картину Алекса Грея ->

Энергия течет от художника на картину (через руки, глаза, сердце, да вообще через каждый квант, потому что артист становится своим творением во время работы, он буквально выделяет часть себя, своей души), энергетически отпечатываясь на ней, оставляя те коды и доступы к слоям реальности, которые у него активны (вообще или в момент работы). Кисть в буквальном смысле выполняет роль волшебной палочки, структурируя поток.
 
Даже незавершенная картина продолжает излучать вложенную в неё энергоинформацию (на тонком это реально выглядит как потоки плетений и символов, текучих или статических, ярких и сочных или темных и грязных, иногда вперемешку, все зависит от перемены настроений), через которую можно не просто настроиться и считать коды (сознательно или нет), но и путешествовать в миры художника. 
Из этих миров тоже могут приходить, если заложена такая опция, все зависит от настроек (опять же, осознанных или нет) и настроения художника во время работы:
-Был ли он в потоке вдохновения или рисовал неинтересное себе на чей-то заказ.
-Был ли он под влиянием веществ.
-Был ли он влюблен или находился в длительной депрессии.
-Кто или что в конечном итоге являлось его вдохновителем.
-Дорисовывал ли кто-то картину за него или нет, как многие мастера делали для экономии ресурса, халтуры или просто легких денег.
Все эти факторы имеют большое влияние не только на художников, но и на всех деятелей искусства, включая писателей, музыкантов, режиссеров, сценаристов, актеров, фокусников и тд. Всех их можно считать проводниками, магами, работающими с разными слоями сознания зрителей и открывающими порталы магии в свои миры, не говоря уже об осознанно вкладываемом символизме.

Читать далее «Порталы магии искусства»

Теги:             

Заброшенные города предков. Слияние и разделение веток реальности 300 лет назад

Рубрики СтатьиОпубликовано

Продолжение сеанса коллег. Начало тут: Оборонные технологии храмовых комплексов и зачистка цивилизации 300 лет назад

При прочтении просьба помнить, что временные рамки «300 лет назад» даны лишь для примерного понимания шкалы. Точное время определить невозможно ввиду постоянного слияния и разделения веток реальности.

В. Почему у нас есть ощущение, что около 250-300 лет назад произошел как бы срост нескольких веток реальности? Почему мы на Земле находим как бы взаимоисключающие артефакты?
О. Они не взаимоисключающие, просто мы не видим общей картины мира, она завуалирована. Пытаясь «замести следы», нам уже столько понакидали версий истории, которые не соответствуют действительности и не стыкуются друг с другом, что мы просто утонули во всех этих противоречивых фактах.

В. Правильно ли я понимаю, что это результат изничтожения старых архивов, подтасовки фактов?
О. Да, результат изничтожения и подтасовки старых архивов. Идет такая информация, что глобальное слияние веток реальности, на самом деле, очень редко происходит, а вот расхождение достаточно часто. Но в то же время мелкое слияние и расхождение происходят постоянно.

В. Было ли какое-то глобальное слияние веток реальности в период 250-300 лет назад или близко к этому времени?
О. Смотря что подразумевать под глобальным слиянием… действительно было, но не в той форме, в которой мы думаем.

В. А в какой это было форме? Что с чем слилось? Меня особенно интересует тот момент, когда Петр I вроде бы нашел старый полуразрушенный город и построил на его месте Питер. Вот это что было?

Читать далее «Заброшенные города предков. Слияние и разделение веток реальности 300 лет назад»

Теги:               

Целительные рисунки или как творчество меняет реальность

Рубрики СтатьиОпубликовано

Есть такая практика, когда человеку предлагается зарисовать себя, а потом исправить то, что искажено, не дорисовано, нуждается в коррекции, потому что каждый наш штрих метафорически подчеркивает черты характера, устойчивость, силу и многие другие незаметные моменты. Данный текст волшебнейшим образом переводит эту практику и само понимание творчества на совершенно новый уровень. Рассказ отсюда

Художником он стал просто потому, что после школы надо было куда-то поступать. Он знал, что работа должна приносить удовольствие, а ему нравилось рисовать – так и был сделан выбор: он поступил в художественное училище.

К этому времени он уже знал, что изображение предметов называется натюрморт, природы – пейзаж, людей – портрет, и еще много чего знал из области избранной профессии. Теперь ему предстояло узнать еще больше. «Для того, чтобы импровизировать, сначала надо научиться играть по нотам, — объявил на вводной лекции импозантный преподаватель, известный художник. – Так что приготовьтесь, будем начинать с азов».

Он начал учиться «играть по нотам». Куб, шар, ваза… Свет, тень, полутень… Постановка руки, перспектива, композиция… Он узнал очень много нового – как натянуть холст и самому сварить грунт, как искусственно состарить полотно и как добиваться тончайших цветовых переходов… Преподаватели его хвалили, а однажды он даже услышал от своего наставника: «Ты художник от бога!». «А разве другие – не от бога?», — подумал он, хотя, чего скрывать, было приятно.

Но вот веселые студенческие годы остались позади, и теперь у него в кармане был диплом о художественном образовании, он много знал и еще больше умел, он набрался знаний и опыта, и пора было начинать отдавать. Но… Что-то у него пошло не так.

Читать далее «Целительные рисунки или как творчество меняет реальность»

Теги:                 

Глава 79. Мода, как инструмент управления: метафизика галстуков, сумок и каблуков

Рубрики Книга ПамятиОпубликовано

Часть 10

Натянуть петлю на шею раба не так просто, если рабов много, а тебя мало. Поэтому сегодня им предлагается покупать свои веревки и петли в ассортименте и даже подбирать их под костюмчик, мода на которые постоянно меняется. Тем самым искусственно меняются и предпочтения пролетариата в инструментах подчеркивания своей принадлежности к верхней касте среднего звена.

Смысл?

Сдавите себе шею прямо сейчас и почувствуйте, как ваш мозг перестал нормально мыслить от недостатка кислорода, появилось внутричерепное давление, возникла скованность в движениях, тело начинает инстинктивно перераспределять ресурсы, перестраиваться, прогибаться под новые условия. Да, асфиксия может быть использована в редких случаях для изменения сознания, но далеко не каждым и уж точно не по указке моды, иначе результаты могут оказаться крайне плачевными. То есть по факту затянутый галстук еще и вводит в легкую измененку, открывая возможности внушения.

Попробуйте петь, танцевать или рисовать в таком состоянии — с перекрытой горловой чакрой — и вы обнаружите, что это не так просто с частично блокированным потоком и энным количеством тонких чувств/ восприятий, которым нет точного названия, ибо они не физические и проявлены не у всех (а лишь у тех, кто активно развивает свой талант).

Горловая чакра — это самовыражение, творчество, двусторонняя связь и любовь к миру (и к себе). Она — ключ к нашей индивидуальности и самореализации. Перекрывая её, мы нарушаем энергообмен, отвечающий за все эти качества. В мире перевертышей и искаженных смыслов, это тот самый поток изобилия, который столь многие сейчас стремятся себе открыть.

Читать далее «Глава 79. Мода, как инструмент управления: метафизика галстуков, сумок и каблуков»

Теги:                                     

Как поймать молнию. Искусство фигур Лихтенберга

Рубрики СтатьиОпубликовано

В дополнение ко вчерашнему посту Генная инженерия материи: как магнитным полем сжимают металл

Вероятно, вы слышали выражение «поймать джина (молнию) в бутылку». Однако 67-летний американский художник Берт Хикман превращает эту метафору в реальность, в чём можно убедиться, взглянув на его работы в серии «Захваченные молнии». Чтобы получить такие картины, Берт использует особую технику и куски акрила, через который он пропускает электрический ток с напряжением в миллионы вольт. Распространяясь в акриле, ток прожигает дорожки, которые образуют узоры похожие на ветви, снежинки или что-то более сложное.

Читать далее «Как поймать молнию. Искусство фигур Лихтенберга»

Теги:                         

Хороший человек ищет хорошего дизайнера. Или нескольких )

Рубрики СтатьиОпубликовано

Друзья попросили опубликовать анонс, ищут дизайнеров для новой компании по производству одежды (майки, свитшоты и тп):

Для разработки принтов в авторском методе и специальной технологии печати приглашаются к сотрудничеству художники и дизайнеры, в идеале имеющие опыт работы с одеждой (но не обязательно, т.к. речь о принтах на первом этапе).

В частности интересует искусство работы с тонкой векторной графикой в совмещении с сакральными символами и геометрией, а также работа с ультрафиолетом (двойные картины, по-разному видимые в дневном свете и УФ). Также приветствуется знание рун, т.к. одежда планируется обережная. Большим плюсом будет опыт веба и SEO.

Просьба оставить ваши контакты и ссылки на портфолио в комментариях ниже, либо писать на адрес 27x27x@gmail.com

Если у вас есть знакомые, которым этот анонс может подойти, просьба оставить координаты их портфолио.

Интересующие стили работ (общее направление) показаны ниже.

Благодарим за внимание )

Читать далее «Хороший человек ищет хорошего дизайнера. Или нескольких )»

Теги:     

Дело мастера боится или как скульптор договаривается с камнем

Рубрики СтатьиОпубликовано

В дополнение к последним постам о минеральных формах жизни. Пишет читатель:

Здравствуйте. Я читала вашу статью «Медным зубилом говорите«. Так вот, я уже несколько лет наблюдаю вконтакте за одним мастером, последняя работа меня вообще сразила; он вырезал «Алатырь» (Каменный цветок*) ну как в сказке Бажова )) роза в натуральном размере с лепестками как у реально живой розы подчеркивающая тонкость и изящность, причем мастер пишет, что работа вырезана из цельного куска и нет ни одной клеенной детали.

Я сама работаю с камнем и знаю не по наслышке, что на такой толщине резать камень просто невозможно, так как уже на толщине пластины 3 миллиметра он рассыпается на мелкие кусочки, даже при самом лёгком механическом воздействии, а в этой работе лепестки видно невооруженным взглядом не толще 1,5 миллиметра. И так может Вы можете ответить как этому мастеру удается резать подобные произведения? Буду очень благодарно за ответ. вот ссылка мастера https://vk.com/id112665020 я считаю, что это вообще не реально вырезать, не то что там сетку или кружева

Читать далее «Дело мастера боится или как скульптор договаривается с камнем»

Теги:           

Светлица или экзорцизм в прямом эфире

Рубрики СтатьиОпубликовано

Хорошая обработка зала и ведущих. Жаль, мало кто понял, что произошло. Обращаем внимание на жестикуляцию и сам процесс чистки, начиная с отметки 6:20.


Katya Chilly «Светлица» — выбор вслепую — Голос страны 7 сезон

если вы когда-либо были в студии ТВ, вы наверняка чувствовали на себе не очень чистую энергетику места.
работать в таких условиях на высоких вибрациях невозможно, нужно усредняться до уровня студии и присутствующих, иначе разрыв слишком большой, нет смысла, не зацепит.
когда на 6:20 начала петь дама в белом (а её реально понесло), Катя, как смогла, выровняла её, успокоила.
как смогла, так и провела работу, иначе бы просто не дали.

Пояснения к посту «Светлица или экзорцизм в прямом эфире» или о магии в многомерности

Теги:               

Глава 28. Три расы до разделения. Наглядно в фотографиях, картинах и артефактах

Рубрики Книга ПамятиОпубликовано

Цель данной главы — показать наличие следов двух типов гигантов в нашей истории.  Оставляю экспонаты без особых комментариев, ибо говорят они сами за себя.

Читать далее «Глава 28. Три расы до разделения. Наглядно в фотографиях, картинах и артефактах»

Теги:                   

Массандровский дворец: парадоксы истории, многомерность и очередные намеки на гигантов

Рубрики СтатьиОпубликовано

Осенью побывали в Крыму и посетили пару интересных мест, среди которых Массандровский дворец.
В центре явно находится потайная комната, судя по всему, для ритуалов, в неё не пускают и не рассказывают о ней, но все почувствовали её, да и ход экскурсии подсказал.

В подвал тоже не пускают, по ощущениям там портал и несколько этажей вниз на тонком, да и сам замок на тонком намного больше .


Масса́ндровский дворе́ц императора Александра III расположен в Верхней Массандре на Южном берегу Крыма. Ныне это дворец-музей — филиал Алупкинского дворцово-паркового музея-заповедника.

Строительство дворца началось в 1881 году по заказу князя Семёна Михайловича Воронцова. Проект в стиле Людовика XIII был разработан Этьеном Бушаром. В 1882 году в связи с кончиной князя Воронцова строительство дворца остановилось.

В 1889 году имение было приобретено Удельным ведомством для Александра III. Архитектор П. К. Теребенев так описал состояние дворца при покупке имения: «Каменное здание в два этажа, частью с подвалом, сложенное из местного известковой породы камня, правильной кладки, хорошо сложенной, крыша цинковая с мансардными окнами; здание состоит из стен, крыши цинковой и по всем помещениям положены железные балки, остальных частей здания не имеется. Стоимость здания по солидности и прочности постройки может быть оценена в 85 тыс. рублей». С 1892 по 1902 год сооружение дворцового ансамбля продолжилось по проекту Максимилиана Месмахера. Максимилиан Егорович сохранил размеры и стиль строения, но, используя новые декоративные материалы и приемы, до неузнаваемости преобразил его, превратив аскетичный рыцарский замок в сказочный терем. Строительством руководил архитектор Оскар Эмильевич Вегенер. Дворец принадлежал Александру III, затем Николаю II. Царствующие особы посещая Тавриду часто наведывались в этот дворец, но никогда не оставались в нем ночевать.

Читать далее «Массандровский дворец: парадоксы истории, многомерность и очередные намеки на гигантов»

Теги:                 

Руины Европы и окрестностей перед реставрацией

Рубрики СтатьиОпубликовано

Оригинал взят у by_enigma в Руины на картинах Луи-Франсуа Касаса

Луи-Франсуа Касас — выдающийся французский художник — пейзажист, скульптор, архитектор и востоковед. Родился будущий художник 3 июня 1756 году, в городе Азе-Ле-Феррон в семье ремесленника. Когда ему исполнилось пятнадцать лет начал подрабатывать учеником чертежника. В 1775 — 1778 годах благодаря протекциям Aignan-Thomas Desfriches и Louis-Auguste de Rohan обучается живописи в Парижской академии. В 1778 году вместе с одним из своих покровителей уежает в Италию, где и остаётся до 1783 года. За время прибывания в Италии художник делает множество рисунков исторических мест Апеннинского полуострова, Сицилии и Истрии. С 1784 по 1786 года Касас работает в посольстве Франции в Османской империи. Сопровождая в поездках посла Огюста де Шуазёль-Гуфье живописец исколесил весь Ближний восток, Грецию, Кипр и Египет. Итогом стали около 250 рисунков которые вошли в изданный в 1799 году труд «Voyage Pittoresque de la Syrie, de la Phenicie, de la Palestine, et de la Basse Egypte»
Ливан

Читать далее «Руины Европы и окрестностей перед реставрацией»

Теги:               

Глава 26. Слияние реальностей на примере эльфийской архитектуры и искусства

Рубрики Книга ПамятиОпубликовано

Одним из вопросов, которые мы собирались задать в рамках исследования разделения веток, был «откуда взялись и куда исчезли Готы», ведь их архитектуры хватает, но о них самих мало что известно. В какой-то момент всплыло подозрение о том, что а готическая архитектура является наследием эльфов. Эта версия не подтвердилась, зато всплыла масса интересной информации от коллег, которые помнят свои эльфийские (и не только) воплощения. Далее их словами.

Вопрос, с которого все началось: готическая архитектура, случаем, не из эльфийских миров будет?

О1: Отчасти да и отчасти нет. Скажем так: база взята из тех миров, но воплощение человеческое. Это не копии, не репродукции. То, что мы видим в нашем сегодняшнем мире, не повторяет эльфийскую архитектуру. На то есть разные причины: во-первых, плотность пространства там другая, что позволяет возводить ажурные своды, кристаллические стены, удивительные переплетения материалов. В нашем пространстве все более сжато и более концентрировано, некоторые готические здания вообще выглядят квадратными.

В эльфийских царствах квадрат как основа практически не используется. Подобное очень редко видела и в основном это подсобные помещения для хранения каких-то предметов. Квадрат как форма не очень котируется (мне так идёт), так как он транслирует не стабильность, как нам говорят, а некую формализованность и отчасти отсутствие дальнейшего развития. Эльфийские формы совершенно другие — нет чётких граней, есть повторение природных пластов, форм, переплетений.

Читать далее «Глава 26. Слияние реальностей на примере эльфийской архитектуры и искусства»

Теги:                   

Магические вундервафли древности или артефакты искусства?

Рубрики СтатьиОпубликовано

Есть идеи, что это?

Оригинал взят у pro_vladimir в Сову на вселенную

Набралось тут приборов разных. Собрание оных легко могут посрамить современные представления о прошлом. Ибо, многие не знают о существование, тогда давно, таких изделий и механизмов. А самое интересное, никто не представляет, для чего нужно было это всё создавать и как оно использовалось.

elektromexanik: Не похоже это на безделушки для услады глаз. Это серьезное оборудование какое то…

Читать далее «Магические вундервафли древности или артефакты искусства?»

Теги:             

Заброшенная Москва

Рубрики СтатьиОпубликовано

Живописец Федор Яковлевич Алексеев написал множество видов Москвы. Бросается в глаза сходство на его картинах с брошенными городами (и гарнизонами) России. Неухоженные (небеленые или попросту обветшалые) дома, отсутствие на некоторых планах людей на улицах, появление буйной растительности и плесени на крышах домов и Кремля, общее ощущение разрухи и пустоты.

Кто строит такие шедевры, а потом просто позволяет им прийти в упадок, если постоянно живет в городе?
Кто воздвигает каменные мегалиты, а рядом муравейники из ветхих, покосившихся деревянных лачуг?
Или все-таки город был покинут на достаточно долгое время, а новые хозяева существенно отличались по уровню от старых?

Читать далее «Заброшенная Москва»

Теги:                           

Живые скульптуры

Рубрики СтатьиОпубликовано

Оригинал взят у by_enigma в Живые скульптуры

Иногда глядя на некоторые скульптуры сразу не понимаешь, что это холодный и бездушный камень — смотришь на них и думаешь, что это застывшие на некоторое время живые тела. Кажется вот-вот дрогнут ресницы, уголки губ разойдутся в улыбке и раздастся тихий смех — настолько велика иллюзия. Остаётся лишь поражаться мастерству скульптора перенесшему на камень малейшие детали и вдохнувшему в него жизнь

Читать далее «Живые скульптуры»

Теги:       

Странности Моисея

Рубрики СтатьиОпубликовано

Еще одна фишка в копилку эффекта Манделы.

Думаю, все знают библейского персонажа, водившего свой народ по пустыне 40 лет и принесшего человечеству 10 заповедей.

Кто-нибудь помнит Моисея с какими либо физиологическими странностями/ отклонениями/ аномалиями?

Перед прочтением поста не сочтите за труд тыкнуть мышкой в кнопочку )

Poll #2055513

Как вы помните физический облик Моисея?

View Answers

Обычный старец, ничего запредельного

103(63.6%)

Очень странная особенность у него была

59(36.4%)

Читать далее «Странности Моисея»

Теги:           

Оплавлено или выращено?

Рубрики СтатьиОпубликовано

Как думаете, что тут произошло, откуда такой эффект?

Оригинал взят у uchitelj в Маньеризм. Сады Боболи. Часть 2. Грот Буонталенти. Флоренция, XVI век.

Читать далее «Оплавлено или выращено?»

Теги:           

Глава 67. Выход из системы: сплоченность и секреты успеха

Рубрики Книга ПамятиОпубликовано

Часть 9

На самом деле честь и слава принадлежат тому, чьё лицо заляпано пылью, потом и кровью, кто доблестно стремится к победе, кто ошибается и вновь и вновь начинает всё с нуля, потому что не бывает усилий без заблуждений и ошибок. Тот, кто действительно стремится действовать, кто испытал великий подъём души и великую преданность своему делу, тот выбрал себе достойный путь.
В лучшем случае он узнает триумф великих свершений, а в худшем, если он всё потеряет, он по крайней мере познает вкус дерзновенного риска, так что он никогда не окажется среди тех холодных и робких душ, которым неведомы ни победа, ни поражение. Теодор Рузвельт

Продолжение. Начало тут.
Во время прросмотра своей компании, подопечный увидел следующее:
Когда нас много и мы все профессионалы или энтузиасты своего дела, это не просто энергия, помноженная на фактор участников, это мощнейший канал высших Я, сплоченных в общем творческом потоке, и поставляющих нам идеи, о которых конкуренты даже подумать не могут.

В: А давай посмотрим на этот поток высших Я, что он из себя представляет?
О: Вижу лучи, идущие от меня и многих коллег к звездному скоплению или облаку. Это не совсем облако и не совсем звезды, нечто среднее, многогранное, кристаллическое. Лучи все разноцветные, переливающиеся и переплетающиеся. У кого-то радужные лучи, у кого-то пара-тройка цветов идет, но мы все дополняем друг друга в практически полной гармонии, покрываем очень широкий спектр вибраций. Есть и другие лучи, идущие к другим формациям, но их меньше.

В: Судя по всему, основной кластер вашей команды происходит из одной монады/ ВЯ?

Читать далее «Глава 67. Выход из системы: сплоченность и секреты успеха»

Теги:                           

Плавка гранита

Рубрики СтатьиОпубликовано

В дополнение к посту о о гиперреалистичных каменных статуях и спору о технологиях их создания.

Оригинал взят у huan_de_vsad в Плавка гранита

В еще одном справочнике 1827 года «О важности химических исследованиях…», в котором автор описывает важность всесторонего развития химии как науки, в числе прочего обронены следующие слова

Читать далее «Плавка гранита»

Теги:               

Отголоски глобальной цивилизации

Рубрики СтатьиОпубликовано

Глядя на эти фотографии, становится ясно, что сооружения, выдаваемые нам за храмы сегодня, имели абсолютно иное предназначение для наших предков, глобальная цивилизация которых канула в лету и была погребена под горами исторических манипуляций и откровенной лжи. Судя по всему, это произошло в ходе массивного катаклизма, последствия которого показаны на рисунках в конце поста. Случился этот катаклизм не так давно, лет 200-300 назад, но почему то история о нем умалчивает.

Много больших фот под катом

Читать далее «Отголоски глобальной цивилизации»

Теги:                     

Медным зубилом, говорите?

Рубрики СтатьиОпубликовано

А как насчет чистым намерением, мыслеформой, сознанием взаимодействуя с квантовыми структурами минералов? Не без подручных инструментов, разумеется.

Оригинал взят у masterok в Это камень !

1pBvm50258 (1)

«Мраморная вуаль». Дева Мария из мрамора в исполнении Джованни Страцца. Середина XIX века.

Вообще удивительных работ старых мастеров очень много. Вот еще парочка для примера под катом:

Читать далее «Медным зубилом, говорите?»

Теги:               

Шедеврально!

Рубрики СтатьиОпубликовано


Marble Machine by Swedish band Wintergatan

Интересно, сколько времени понадобилось для концепции и реализации такой машины музыкантам? Граждане явно из многомерности недавно очухались )
Жаль только, что на самом деле машина звучит иначе

UPD: кстати, музыкальный зверь инспирирован анимацией не худшего качества:

Читать далее «Шедеврально!»

Теги:       

Больные гениальностью: аутисты и загадки “синдрома саванта”

Рубрики СтатьиОпубликовано

101930_tribune_vse_neobyasnimoe_i_neobychnoeЧеловеческий мозг способен на многое, но иногда эти способности приходят с высокой ценой — социального непринятия, одиночества, других сложностей. А что если описанные ниже возможности пробуждать в человеке постепенно, давая время на адаптацию, как бы это сказалось на цивилизации? И что если так и должен работать наш мозг, если бы не противостояние системы?

Они были всегда. И всегда им не было места в жизни. Их считали слабоумными, ни к чему не пригодными, на них просто не обращали внимания. Неудивительно, что лишь в 1789 году их впервые описал американский ученый Бенджамин Раш. И только век спустя, в 1887 году, доктор Джок Даун, изучавший людей с расстройством умственных способностей, подверг их серьезному обследованию. Он назвал их idiot savant, “идиоты, способные обучаться”. Вскоре выяснилось, что они вовсе не идиоты. Нужно было всего лишь наладить с ними контакт, чтобы обнаружить их потрясающие способности…

Кухня нашего мозга устроена таким образом, что в её огромном темном подвале, который психологи называют бессознательным, хранится все, что мы когда-либо видели, слышали, нюхали и так далее. Даже если в момент восприятия мы не обращали на это внимание. Взяв из “подвала” нужные продукты-воспоминания, мы обрабатываем их логикой, фильтруем моралью, жарим на эмоциях – и в результате получаем собственную мысль.

Отличная система, прекрасно работает, но с одним существенным недостатком: поставки из “подвала” памяти налажены из рук вон плохо. То мы не можем вспомнить нужное слово, та не можем отделаться от привязавшейся назойливой песенки.

Оказывается, есть люди, которые способны заходить в свой “подвал”, как в ярко освещенную мастерскую, брать нужное и использовать с блеском. И когда такую удивительную способность называют “безграничная память”, то это не слишком большое преувеличение.

Читать далее «Больные гениальностью: аутисты и загадки “синдрома саванта”»

Теги:           

Глава 56. Выход из системы: многогранная сборка, матрица души и магия вероятности (Ч. 2)

Рубрики Книга ПамятиОпубликовано

Часть 9

Я создал такую школу, в которой хотел учиться. Её не было: пришлось делать самому (с)

Первая часть тут

В: Можно ли сказать, что твой энергетический узор — это ключ к плетениям магии вероятности, и чем он более насыщен, тем более насыщена твоя жизнь?
О: С одной стороны — да, но с другой не стоит надеяться, что все произойдет для тебя автоматически, свои усилия тоже нужно прилагать. Хотя вот показывают, что из жизни в жизнь узор тоже меняется и те, кого мы называем «баловни судьбы, везунчики» — это просто души, которые в своих воплощениях максимально себя реализуют или, как минимум, поддерживают многомерную светимость своего узора, тем самым укрепляя его стабильность и перенося в этом состоянии между жизнями, а это, в свою очередь, и формирует то, что мы называем удачей, т.к. открывает множество дверей без особых усилий*.

Читать далее «Глава 56. Выход из системы: многогранная сборка, матрица души и магия вероятности (Ч. 2)»

Теги:                                     

Глава 56. Выход из системы: многогранная сборка, матрица души и магия вероятности

Рубрики Книга ПамятиОпубликовано

Часть 9

В данном сеансе подопечный хотел посмотреть некоторые нюансы, происходящие с его компанией (занимается  дизайном интерьеров, декораций и концертных сцен). Как часто бывает в таких случаях, мы быстро наткнулись на некоторые интересные моменты публичного характера.

О: Когда ты хочешь стать владельцем собственной компании, на первых порах ты обучаешь себя всем возможным премудростям дела: ты и секретарь, и шофер, и маркетолог, и бухгалтер, и дизайнер, и директор, и уборщик и даже артист-имитатор…

В: Причем тут имитатор?

О: А при том. Это мне хранитель напоминает буйную молодость. В самом начале моей компании у меня было несколько телефонных номеров и я разговаривал с клиентами с разными акцентами и тембрами, чтобы создать видимость большого коллектива, иначе кто бы ко мне пришел с заказом, зная, что тут только я и мой кот Абормот  на прокуренном чердаке ваяем? И ничего, заказы выполнялись будто нас реально был вагон и маленькая тележка сотрудников. Хранитель смеется, говорит, что я в прошлых жизнях часто был актером, музыкантом, циркачом, скоморохом, эдакий человек-оркестр, оттуда и умения такие )

В: То есть ты из жизни в жизнь носишь с собой актерское мастерство?

Читать далее «Глава 56. Выход из системы: многогранная сборка, матрица души и магия вероятности»

Теги: